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1930 Realife
1930 Vitascope
1952 Cinerama
1953
CinemaScope
1955 Todd-AO
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1956
CinemaScope 55
1957 Ultra
Panavision 70
1958 Cinemiracle
1958 Kinopanorama
1959 Super
Panavision 70
1959 Super Technirama 70
1960 Smell-O-Vision
1961 Sovscope
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1962
Cinerama 360
1962 MCS-70
1963 70mm Blow Up
1963 Circarama
1963 Circlorama
1966 Dimension 150
1966
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1967 DEFA 70
1967 Pik-A-Movie
1970 IMAX / Omnimax
1974 Cinema
180
1974 SENSURROUND
1976 Dolby Stereo
1984 Showscan
1984 Swissorama
1986 iWERKS
1989 ARRI 765
1990 CDS
1994 DTS / Datasat
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A projeção em Super Cinerama |
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Written by: Paulo Roberto P. Elias, Rio de Janeiro, Brazil |
Date:
04.06.2022 |
Quando o Cinema Roxy, localizado em Copacabana, foi modificado para o formato de
projeção em “Super Cinerama” a única coisa que eu sabia era que o Cinerama que
eu conhecia, e que foi descrito pelos meus pais depois de uma ida a São Paulo,
era um formato de projeção em uma tela gigantesca e bastante curva, que eu,
infelizmente, nunca assisti de perto.
No Roxy, reinaugurado com o filme Uma Batalha No Inferno (“Battle of the
Bulge”), uma tela ainda coberta pelas cortinas, ia do chão até o teto, e sim,
era super curva. Ali nascia para os cariocas o sistema de 70 mm, batizado de
Super Cinerama:
Na realidade, o Cinerama original sempre careceu de diversos percalços, entre
eles, além do alto custo de produção, foi o desajeitado projeto de filmagem e
exibição. Embora espetacular para a época, o formato gerou insatisfação entre os
cineastas, e só isso bastaria para que, eventualmente, o formato fosse
literalmente abandonado.
Um dos descontentes com o sistema de três películas foi o excêntrico Mike Todd,
produtor de cinema, que ficou mais tarde injustamente reconhecido como mais um
dos tantos maridos da atriz Elizabeth Taylor. Todd pensou na possibilidade de
fazer Cinerama, mas usando somente uma única câmera e um sistema de projeção
mais eficiente, mas para realizar tudo isso precisou recorrer a terceiros.
As modificações teriam que ser muitas. Uma delas referia-se ao sistema de som
usado para a reprodução da trilha sonora nos cinemas. O som do Cinerama era
reproduzido por uma máquina em síncrono com os três projetores, usando para tal
o filme magnético de 35 mm, neste caso com 7 canais de som estereofônico:
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A mídia magnética era, sem sombra de dúvida, o meio de reprodução com alta
fidelidade garantida. E com este sistema magnético, caixas acústicas mais
sofisticadas, como, por exemplo, as Voice of the Theater da Altec, puderam ser
instaladas.
Restava desenvolver um formato de imagem que pudesse depois ser apresentado em
tela ultra curva, tal como o Cinerama original. Para isso, Mike Todd recorreu à
American Optical, a qual, através de seus engenheiros, fizeram todo o
desenvolvimento do sistema, pegando emprestado o negativo de 65 mm,
anteriormente usado pela Fox, sem sucesso comercial e depois abandonado.
Depois do desenvolvimento de lentes para as câmeras foi ainda preciso
desenvolver um equipamento, chamado de “optical printer”, para a correção
necessária na projeção em tela curva.
As cópias assim corrigidas ainda teriam que ser apresentadas através de uma
aparelhagem de projeção adequada, e esta tarefa foi delegada à Philips na
Holanda, que desenvolveu um super projetor, o modelo DP-70.
O DP-70 é capaz de projetar 70 mm ou 35 mm, sendo que, na bitola mais larga,
também capaz de aumentar o número de quadros por segundo, de 24 para 30. Foi com
esta cadência que os dois primeiros filmes Todd-AO foram realizados: Oklahoma, e
A Volta ao Mundo em 80 dias. Como nem todo cinema (Brasil, inclusive) tinha
condições técnicas de projetar Todd-AO esses filmes foram rodados duas vezes, a
segunda delas em versão CinemaScope 35 mm, com 4 canais de som estereofônico.
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Logo no início, o som foi reproduzido separado da película, mas com o
desenvolvimento do DP-70, e com o posterior desenvolvimento da banda magnética
na película para 4 (35 mm, CinemaScope) ou 6 canais (Todd-AO, 70 mm), o som
passa a ser reproduzido exclusivamente pelo projetor:
Para a projeção da cópia retificada, fez-se uso da lente Cine Aperagon. Para a
projeção em Dimensão 150 (D-150), o mesmo sistema de projeção usou uma lente
Curvulon:
O Thomas Hauerslev, que mantem corajosamente o site in70mm, e para quem já
colaborei no passado, abriu um canal no YouTube, com conteúdo sobre o Todd-AO e
tudo relativo ao formato de 70 mm.
O sistema de projeção do Super Cinerama é semelhante ao do Todd-AO de tela
curva. Para efeito de ilustração, eu compartilho abaixo alguns vídeos com
simulação em Smilebox do que seriam as apresentações desses filmes no formato
correto. O primeiro deles é o do filme que lançou o Super Cinerama na década de
1960, e que eu assisti no Roxy:
https://youtu.be/xScffUzg9js
O filme acima citado foi feito em Ultra Panavision, mas anunciado como Cinerama.
Mas, outros formatos fotográficos, como Super Panavision, Super Technirama 70,
etc., foram todos aproveitados para a projeção em Super Cinerama.
https://youtu.be/uu98eVgF77c
Um filme de grande sucesso no Roxy foi Grand Prix, que também usou as então
novas câmeras MCS-70 para as tomadas das corridas:
https://youtu.be/-8xtxJm_hlM
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Eventualmente, até mesmo produções com fotografia Panavision 35 mm, ou
enquadramentos widescreen nesta bitola, seriam convertidas para Super Cinerama,
o que manteve o formato em exibição durante anos a fio.
Junto com a projeção em Dimensão 150, o Super Cinerama foi um dos mais
interessantes formatos exibidos até hoje. A transcrição para o disco em Smilebox
dá apenas uma ideia de como aquele tipo de projeção aconteceu na frente da
plateia, mas seria preciso uma tela igualmente curva e gigantesca para dar uma
ideia real, e não aproximada, do que se viu nos cinemas daquela época.
O Super Cinerama derrubou o Cinerama original com méritos, entre os quais
permitir a exibição de qualquer película, uma vez convertida para o formato. Foi
também, no nosso caso, a chance de ver antigas produções Todd-AO no formato
original, que na época do lançamento foram exibidas em CinemaScope 35 mm, com
som estereofônico muito bom, mas sem o mesmo impacto.
O Todd-AO foi o formato que começou tudo isso, e foi versátil o suficiente para
poder ser exibido em tela 70 mm plana ou convertido para 35 mm. Até hoje, ele é
a minha referência de relação de aspecto, número de canais, etc. E felizardos
foram aqueles que tiveram chance de assisti-lo.
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